咸丰十一年（1861年），清政府与沙俄签订《勘分东界约记》和《中俄东段交界道路记文》，明确国界，绘图钤印，设立界牌。然而，当沙俄勘界官员的皮靴踏碎图们江畔的薄冰，负责监立界牌的清朝官员吉勒图勘，竟在鸦片烟雾中迷失，荒唐地缺席勘界。这让沙俄勘立界牌时为所欲为，又趁机扩大了不少地盘，连中国图们江的出海口也被堵死。“黑顶子山濒江一带，久被俄人侵占……自珲春河至图们江口五百余里间竟无一碑。”据1885年（光绪十一年）依克唐阿向清廷的奏报中可知，当年所立8处木质界牌几经风吹雪打，大多都已朽毁或遗失，特别是“最关紧要”的末处“土字牌”，已“无从查究”。

陆地边界以界牌为重，依界牌划分两国领域。吴大澂认为，只有重立界牌，才能正本清源，争回被蚕食的国土。在岩杵河勘界会议中，吴大澂、依克唐阿等人与俄方代表巴拉诺夫展开激烈谈判，最终双方达成协议，在沙草峰以南岭下江岸地方竖立“土字牌”。立牌时,吴大澂、依克唐阿亲临监立，新牌改为石质，用坚石构筑地基，外掘深沟、填以碎石，灌以灰浆，以期经久。经过吴大澂、依克唐阿等人的努力，使“土字牌”大步向外推进，一块宽600米、总面积10平方公里的土地重回祖国，使中国距离日本海只有15公里，大海清晰可见。

《山河在望——吴大澂系列组画之监立“土字牌”》这幅画描绘的就是吴大澂、依克唐阿等中俄两方监立“土字牌”时的场景。画面中，吴大澂握拳挺立，目光如炬，依克唐阿手持勘界工具，神情坚定，展现出寸土必争的凛然气度。两侧持械的清朝官兵与勘界百姓神情肃穆，沙俄官员握枪蹙眉，暗涌着无声的较量。背景中猎猎翻飞的旗帜与巍然矗立的“土字牌”相映，既突显主权象征，又给人以拨云见日的昂扬态势。

谈起创作，主创人员、长春光华学院教授张伟时坦言，《监立“土字牌”》这幅画在吴大澂主题油画(组画)中具有重要地位。怎样画好重大历史题材作品，他们也曾面临着诸多挑战。首先是历史场景的还原，创作团队通过查阅大量文献，同时邀请了多名省内历史专家对人物、服装及相关历史细节给予指导，确保作品符合史实。其次是绘画语言的表达，作品画面需客观再现历史，写实是必然选择。他们反复修改、推敲画稿，历经半年时间，才完成画稿。

“土字牌”的重新确立，不仅修正了沙俄的领土侵占，更为后世留下了珍贵的精神遗产。如今，那些被吴大澂、依克唐阿等人重新锚定的地理坐标，在历史长河中化作了精神坐标，它告诉我们，主权不仅是地图上的虚线与墨迹，也是一个民族用脊梁撑起的立体疆域。

来源：吉林日报·彩练新闻

作者：记者 郭悦

初审：马萍

复审：刘晗

终审：张宇